O Corpo que Não Pode Morrer: Genealogia da Carne em Ruína no Terror Japonês
Japão, terra do sol nascente. Também: terra do sushi, do Pokémon, do epítome da evolução tecnológica e das pessoas educadas…
Kaibyos: os gatos sobrenaturais do folclore japonês no cinema de terror
Os gatos, junto de raposas e cães-guaxinins, são talvez os animais sobrenaturais mais populares do folclore japonês. Os chamados kaibyos…
Cinema Japonês de Terror: Uma Breve Introdução
Tanto no Ocidente quanto no Oriente, o terror tem origens em tempos muito antigos e com documentação escassa. Por séculos,…
Ladrões de Bicicleta (1948): Estética e história de uma Itália devastada
Para compreender melhor a narrativa de Ladrões de Bicicleta e o Neorrealismo Italiano como um todo, é importante situar brevemente…
Paisagem e Mito: Monument Valley e a Invenção do Oeste
Ah, o deserto! Um espaço que, antes mesmo de ser habitado pelo corpo, já foi colonizado pela imaginação. Aquele lugar…
A Lenda e o Fato: O Mito Fundador dos EUA nos faroestes de Ford
O TEXTO A SEGUIR PODE CONTER SPOILERS! “Esse é o Oeste, senhor. Quando a lenda se torna fato, divulgue a…
Cartografias do Caos: Notas sobre forma, crise e gesto marginal
A história do cinema mundial — como toda história que importa — não avança em linha reta. Sua trajetória perpassa,…
O Despertar da Besta (1970): A Mitificação de Zé do Caixão
Em 1964, no clássico do terror brasileiro A Meia-Noite Levarei Sua Alma, o jovem diretor José Mojica Marins concede vida…
Jardim de Guerra (1968): A relação direta do cinema marginal com a ditadura
Dentro do cinema brasileiro, há um subgênero bastante conhecido no meio: os filmes sobre a ditadura militar brasileira. Por se…
Sem Essa, Aranha (1970): um conto do anti-Brasil
Em certo momento, próximo do término de Sem Essa, Aranha Luiz Gonzaga diz: “Não sei se já perceberam, mas estamos…
Ruptura – 2ª Temporada: O Terror da Desumanização
Dentro de uma série tão densa em informações quanto Ruptura, é difícil definir qual seria seu tema principal. Contudo, uma…
A feminilidade como pecado em “A Bruxa”, de Robert Eggers
A primeira fala de Thomasin, personagem de Anya Taylor-Joy em A Bruxa, é uma confissão. Confissões no cristianismo invocam um…