59º Festival de Brasília do Cinema Brasileiro – dia 5

LAGOA DO ABANDONO

A animação acompanha um casal de garças tentando fazer um ninho próximo a uma lagoa, em um bairro de Fortaleza que está em plena expansão urbana e com isso a vegetação ribeirinha está cada vez mais escassa para os animais.

A premissa lembra algo saído do Studio Ghibli, mas o design, completamente diferente, aproveita-se de pinceladas marcadas e tracejados, além de cores frias e serenas, para criar uma expressividade pujante nos desenhos. Os animais não são estilizados e não falam, portanto a escolha por um traço mais marcado trouxe a intensidade necessária à história. No clímax a calmaria se transforma em uma explosão de cores quentes, como se a natureza estivesse farta da intervenção humana e agora quisesse vingança. No fim das contas, como dizia o Dr. Ian Malcolm, de Jurassic Park (Spielberg, 1993): “a vida encontra um meio”.

FUTURO DECADANCE

Com uma equipe formada majoritariamente por pessoas trans e travestis, o documentário dirigido por Leviathan resgata a história da noite queer de Maceió, em especial da boate Substation. A montagem é uma mescla de vídeos dos anos 1990 e 2000 com filmagens de performances atuais, além de encenações e entrevistas em off com pessoas que viveram o início e o auge da vida noturna da cidade.

O curta lembra, em proposta, o documentário São Paulo em Hi-Fi (Steffen, 2013) e, em estética, o filme Vollúpya (Dias Jr. e Sarmet, 2024), ambos brasileiros que abordam de temas LGBT+. Todos servem como documento histórico dessas vivências apagadas e ameaçadas, em diferentes épocas e locais. A produção do filme ressaltou também essa intenção de preservação da cultura e ainda fez o alerta de que hoje tem acontecido um apagamento gradual da cena queer por lá.

PRIVADAS DE SUAS VIDAS

O filme de Gustavo Vinagre e Gurcius Gewdner é um exercício escatológico sobre como lidar com um sentimento não resolvido de luto e, ao mesmo tempo, conciliar crise no trabalho com a maternidade de adolescente não-binárie. Malu não consegue mais fazer cocô desde a morte do filho, em acidente envolvendo uma privada, e as coisas começam a piorar quando ela, sem querer, ativa uma maldição nos vasos sanitários do prédio.

A escatologia e o horror do filme não estão limitados apenas ao cocô, até um exame de ultrassom é mostrado de uma maneira nojentinha. Além disso, a obra é extremamente sarcástica, trazendo desde referências do mundo real — com participações especiais incríveis — à personagens inerentes à nossa cultura: como a mística doidinha, a velha fuxiqueira e a influenciadora arrogante sem noção.