59º Festival de Brasília do Cinema Brasileiro – dia 7

PORONGA

O primeiro filme de Rondônia a ser selecionado para a Mostra Competitiva Nacional começa em um plano sequência, com a morte de um seringueiro; seus outros dois companheiros tendo que lidar com o choque de encontrar o colega morto e a decisão do que fazer com o corpo. A música, com instrumentos dissonantes e um tambor pulsante, traz uma sensação de angústia e tensão sobre o que pode acontecer, e de incerteza sobre o destino dos trabalhadores sobreviventes.

A partir daí o isolamento dos dois homens, trabalhando em silêncio pela mata fechada, é ressaltado nos sons da mata e na trilha sonora, e também no contraste dos rostos com a escuridão. Além disso, o luto passa a se confundir com desejo, quando um deles observa o corpo do companheiro, que parece não perceber esse olhar.

BANHO DE CHOQUE

Lélia volta para a casa da família, na zona da mata do interior de Pernambuco, depois de anos morando fora. Ela tem dificuldade de se reconectar com a mãe e, principalmente, com o irmão. Em uma viagem com as amigas do tempo de colégio para uma ilha no meio do rio, ela percebe que seus sentimentos por uma das mulheres vai além da amizade.

Com uma montagem que mistura paisagens vazias e visões do futuro – além de uma sequência final cheia de assombrações – o curta mantém sempre uma certa estranheza sobre o que está acontecendo. Talvez como um reflexo das emoções de Lélia, que parece ter retornado contra a vontade para aquela vida e não consegue mais se encaixar com as pessoas e o cotidiano do lugar. Além disso, a tensão entre ela e o irmão é mantida, sem um contexto explícito do que houve entre eles, até a resolução angustiante do final.

SABES DE MIM, AGORA ESQUEÇA

Em um futuro próximo, a prostituição é criminalizada e a perseguição das profissionais do sexo, pelos chamados Lanternas, é implacável. Rúbia, junto com um grupo de prostitutas em fuga, é largada na linha do trem quando o comboio que as levava para outra cidade quebra. É então que Margô, uma senhora misteriosa de 258 anos, que já morreu 50 vezes, aparece para levá-las para seu bordel na Ceilândia. Confinadas, mas em segurança, elas podem, então, fazer seus atendimentos da maneira como quiserem.

O aspecto mais interessante do longa da diretora Denise Vieira é a maneira como o sexo é filmado, especialmente no terço final do filme. As cenas de início são tímidas – com beijos ardentes, mas pouco explícitas –, e à medida que a trama avança são incorporados mais nudez e fetiches, sempre ressaltando o prazer das moças, que também têm domínio total da relação.